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NICK MASON: NUOVA INTERVISTA – I RICORDI DI “ANIMALS”, GLI ALBUM DEI PINK FLOYD CHE SUONANO MEGLIO IN MONO SU VINILE E TANTO ALTRO! | PINK FLOYD ITALIA


Su PinkFloydItalia una bella e lunga intervista a Nick Mason, sui suoi trascorsi nei Floyd e su cosa voglia dire ancora adesso essere identificato come il batterista della band, e altri argomenti ancora; un estratto:

Siete tornati indietro e avete fatto il Remix con il disco originale di Animals e avete trovato differenze o cose che avete sentito e che avreste voluto far risaltare di più quando [il produttore/remixer in capo] James Guthrie ci stava lavorando?

Ad essere sincero, aspettavo che James si limitasse a fare quello che aveva fatto. James raramente delude. Ma di tutti i nostri album, Animals è quello che più meritava di essere ripensato e riascoltato, perché ci sono molte cose che non si conoscono nell’originale.

Per me, un esempio è il lavoro di piatti che fai alla fine di “Dogs” [traccia 2 del lato 1]. È una cosa sottile, ma spicca di più sull’LP 2018 Remix.

Sì. Direi che la batteria su “Dogs” è certamente più evidente, forse più di qualsiasi altra cosa. Il che è davvero bello, perché spesso ci si accorge che le cose si perdono nel mix. Anche con cose fatte molto più di recente, è incredibile come, ascoltando in studio, si ottenga un suono e poi il mix finale sia un altro.

Una delle cose che mi hai accennato prima a proposito di Animals è che il processo di registrazione è stato diverso, perché si trovava a Britannia Row, lo studio creato dai Pink Floyd, un’esperienza di registrazione molto diversa rispetto a quella di EMI/Abbey Road, dove erano stati realizzati molti dei precedenti album dei Pink Floyd. Può parlarmi di questa differenza per lei, come artista che registra, passando da Abbey Road a un luogo che voi avete essenzialmente costruito da zero?

Sì, beh, è stato molto diverso. Ma credo che sia stato un bene, anche se il risultato, dal punto di vista sonoro, non è stato inevitabilmente altrettanto buono, semplicemente. (ridacchia) Ma si trattava di una cosa: avevamo fatto tutto ad Abbey Road – ed era fantastico – ma volevamo costruire il nostro studio con l’idea di costruirne uno che fosse molto semplice da usare. L’idea era che, soprattutto se volevamo fare qualcosa di individuale, non avremmo avuto bisogno di molto personale e forse avremmo anche potuto ingegnerizzarlo da soli. Era un’operazione molto più intima e rilassata, molto diversa da quella che avevamo fatto in passato. E devo dire che è stato molto piacevole. Era una sorta di “casa”, in un certo senso. Avevamo scelto questo edificio [un palazzo di tre piani, situato al 35 di Britannia Row a Islington, Londra N1] e vi avevamo costruito uno studio partendo dal presupposto che Roger fosse raggiungibile a piedi [da casa sua, all’epoca]. Io ero un po’ più lontano (leggera pausa) – no, non l’avrei fatto a piedi. Sicuramente è stato scelto perché era nel posto giusto.

Ha avuto l’impressione sia stato più intenso registrare le sessioni di Animals, perché ha dovuto affrontare tutti questi fattori diversi e forse difficili?

Non credo che fossimo consapevoli di pensare a fattori difficili. Penso che abbia funzionato di più l’idea di poterlo fare da soli.

Quindi è stato essenzialmente fai-da-te, il che significa che Animals è il vostro album punk. (ride)

Oh, sì! (ride) La questione del punk è interessante per via dei tempi. Siamo stati influenzati dal punk? Non ne sono sicuro. Penso che, in modo subliminale, probabilmente lo siamo stati. All’epoca eravamo in giro da, vediamo, il ’77, e avevamo già fatto 15, 17 anni, e… no, aspetta, avevamo fatto 10 anni. Il fatto è che eravamo passati dall’essere all’avanguardia all’essere grandi vecchi – ma vecchi abbastanza sicuri di sé, suppongo. [Nota: In realtà, a quel punto erano più 12 anni, visto che i Pink Floyd si erano formati nel 1965].

Sì, ma avete prodotto un album dei Damned in quella sede di Britannia Row non molto tempo dopo Animals, quindi c’era un legame molto diretto con il punk in quello studio. [Mason produsse l’album dei Damned del novembre 1977, Music for Pleasure, che la band aveva registrato lì nell’agosto dello stesso anno].

Sì, ma credo che la cosa che mi piaceva particolarmente del punk fosse il modo in cui le cose venivano fatte velocemente, e che era molto più grezzo e pronto. Credo che abbiamo cercato di andare avanti – con la registrazione di Animals – ma non credo che abbiamo affrettato i tempi. Di certo non credo che avremmo preso la prima take e l’avremmo seguita. Eravamo ancora abituati all’idea di rifare e rifare e rifare, finché non si ottiene qualcosa di utile.

Parliamo dei primi dischi che ha inciso come artista. Negli ultimi anni sono state pubblicate delle ristampe mono dei primi due album dei Pink Floyd, The Piper at the Gates of Dawn dell’agosto 1967 e A Saucerful of Secrets del giugno 1968, entrambi su vinile da 180 grammi e rimasterizzati dall’originale analogico mono da James Guthrie, Joel Plante e Bernie Grundman. Ritiene che il mono sia la migliore rappresentazione di questi primi due album?

Sì, credo di sì, perché cercare di fare dello stereo un mono – è interessante, e forse inevitabile, che la gente voglia questo [mix stereo], ma è un assemblaggio artificiale.

È un’osservazione giusta. C’è qualcosa di Piper o Saucerful che, secondo lei, suona come “mono definitivo”?

Non credo. Devo dire che ho ascoltato molto Piper, ma l’ho ascoltato con l’idea di parti di batteria per [quello che sto facendo con] la band attuale.

Esatto, per Saucerful of Secrets di Nick Mason che è attualmente in tournée negli Stati Uniti. In questo senso, ti sei imbattuto in qualcosa che non sentivi da anni e hai pensato: “Oh, voglio provare a suonarlo adesso, per prepararmi al prossimo tour”?

Beh, in genere, con cose del genere, quello che si ricorda è completamente diverso da quello che c’è effettivamente sul disco! (Credo sia stato per “Chapter 24” [traccia 3 del lato 2 di Piper], dove ero sicuro che ci fosse una certa parte di batteria – e, ovviamente, non c’era. Non c’è, ma stavo cercando l’anello mancante.

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