[Letto su Neural]
Che una leggenda della musica sperimentale resista a cambiamenti epocali, dopo ripetuti anni di assenza dalle scene, non è cosa proprio per tutti e va reso il merito a Maurizio Bianchi d’un intransigente rapporto concettuale con le pratiche di ricerca musicale che lo hanno visto protagonista – anche se in maniera intermittente – nel corso oramai di più di quarantacinque anni, da quando cioè alla fine degli anni settanta operava come critico per le riviste Mucchio Selvaggio, Rockerilla e Buscadero, occupandosi nello specifico di produzioni industriali e d’elettronica. Chi, fra gli appassionati d’una certa età, non ricorda le sue prime tendenziose uscite su musicassetta? Quando utilizzava il moniker Sacher-Pelz, o ancora fra il 1980 ed il 1982, al nascere della prima scena industrial, con lo pseudonimo M.B, cavalcando i temi imperanti, che erano allora quelli del rumorismo, dell’isolazionismo e del power electronics.
Edito adesso dall’etichetta spagnola Verlag System, Computers S.P.A. ha una lunga storia di riedizioni, da quando proprio nel 1980 fu pubblicato su cassetta, risultato di due improvvisazioni su un sintetizzatore monofonico Korg MS-20. L’album, liberamente ispirato alla musica computerizzata che dalla seconda metà degli anni ’70 stava prendendo piede un po’ a ogni latitudine, regge ancora oggi pur nella sua ispida radicalità e nonostante le davvero ridotte tecnologie all’epoca utilizzate. Bianchi descrive questi brani come “drammatica denuncia dei suoni generati senza l’aiuto base di emozione e spontaneità”. Le idee in realtà contano quanto i turbamenti – individuali o collettivi – e agli albori della popolarizzazione dell’elettronica il solo seguire certe scene era significativo. Assieme all’album in vinile adesso va ricordato che c’è anche un CDr allegato con versioni “scomposte” dei brani di Siegmar Fricke, alias Pharmakustik, più altro materiale bonus mai prima pubblicato, una vera chicca per i collezionisti e gli estimatori di questo incredibile artista e personaggio.
HyperHouse 
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